很不(🏼)错的灾难片(🗡)，所谓灾难更(💞)多描(miáo )绘的(🕳)(de )应是(shì )面对(😿)(duì )灾难本身(🐣)(shēn )人性的体(〰)现。全片节奏(🛅)紧凑(🎚)，主角(jiǎ(🐿)o )团智(zhì )商全(🎙)(quán )程在(zài )线(❣)，题材(cái )并不(🍒)新颖，甚至导演每个场(🤯)景(jǐng )的安(ā(📥)n )排几(jǐ )乎都(💉)(dōu )能猜(cāi )到(😜)一二，可是酒(🐫)瓶装新酒，人(👌)性刻画较(jià(🕷)o )寂静(jìng )岭一(🌚)(yī )类(💸)的(de )丧尸(🥠)(shī )片来说，无(🐜)疑更为精妙(🍌)。有不错的泪(✉)点(diǎn )，赞(zàn )2016.7.1401:27独自(zì )观影(📄)(yǐng )结束(shù ) 虽(🕛)然是棒子拍(🐅)的，但是不得(🍂)不说是个好(📖)(hǎo )片。但是(shì(🛁) )结尾(wěi )不明(🎐)或许(xǔ )ACFUN的是(🔰)有删减 烂片(🛋)一部👎 导演(🕍)辩证的(de )分析(🚊)(xī )了人(rén )性，但界限太(😜)(tài )过于干净(🧙)利落，人性哪(🚁)里又是(shì )说(👤)的(de )清楚(chǔ )的(📙)呢(ne )。影(yǐng )片给(🎡)我的感觉人(❣)性非黑即白(🌮)，可是(👍)人性(xì(📗)ng )明明(míng )是灰(🧛)(huī )色地(dì )带(🤦)啊(ā )，就一念(🤺)之差的事情。不过，现在(🐷)韩国(guó )电影(🎌)(yǐng )真是(shì )领(🤧)先(xiān )中国(guó(🍒) )很多了，中国(🍯)现在只会拍(📲)文艺商业片(♎)，要么(me )就是(shì(🎷) )一些(🚿)(xiē )无脑(😡)片子，导演都(🎪)把观众当傻(💏)逼吧。 韩国的(de )电影(yǐng )就(📝)算(suàn )是惊(jī(🚫)ng )悚片恐怖(bù(🙀) )片也能拍出(📀)一种温情。都(🦓)说在(zài )求救(😄)(jiù )的时(shí )候(🔠)要(yào )盯住(zhù(🍸) )一个(💅)人的(de )眼(🖕)睛，人只有在(🦇)小环境下才(🕖)能(néng )激发(fā(🤯) )出责(zé )任感(gǎn )。确(què )实(👳)踩着别人尸(👛)体生存下来(🚈)的人没有良(🕣)心(xīn )不会(huì(🌚) )自我(wǒ )谴责(🌳)(zé )，只(zhī )是死(🏎)得更加难看(🦗)，得不(🎥)到一丝(📛)怜悯甚至(zhì(🐠) )大快(kuài )人心(😏)(xīn )。 很(hěn )好的电影