确(🚔)(què(🕵) )实是部好片，但(dàn )还没(méi )有那么好，8分(fèn )有(🌴)点高 在(😜)灾难(ná(📚)n )面(👘)前，人(⛏)性之(zhī )善(shàn )恶方能淋漓尽(jìn )致的(de )显(🤰)露 把每(👑)一个(gè(😐) )角(💇)色的(🔺)作用都(dōu )充分体现出来，人性(xìng )的自(😟)私自利(😯)、自大(🍍)、(㊙)以自(⬜)己(jǐ )为中心，还有(yǒu )人们共患难后流(liú )露的(💺)(de )真情。最(🥂)让(💰)我(wǒ(🌗) )感(🚊)动的是末尾(wěi )男主感染后跳下(xià )火车(chē(🌈) )还有胖(🆚)男(🔛)(nán )主(🌐)为(📃)(wéi )了车上的人挡(dǎng )住丧尸。 很精(jīng )彩。 毫不(🌙)夸张的(🔠)(de )说，国产(🤭)电(🕜)影落(🍒)后(hòu )韩国电影十年(nián )以上 丧尸片，流(🎤)(liú )浪汉(🏴)到最后(🌻)，宁(🚰)愿(yuà(📷)n )自己被感染上(shàng )，也挡在孕妇(fù )和孩(🚛)子前面(🤦)，感(gǎn )人(🍆)。 作(🚁)为一(🈵)个丧尸(shī )题材的电影，《釜山行》给(gěi )我一种耳(🚝)目一新(🎬)(xī(📥)n )的感(🐨)(gǎ(💔)n )觉。对比欧美(měi )丧尸片的狂野(yě )、面对丧(🤤)尸暴力(♓)(lì(🐼) )杀出(🎯)生(🏕)路，《釜山(shān )行》却表达出(chū )人性要比丧尸(shī(🚾) )更加恐(👃)怖的观(🎤)点(👿)(diǎn )。在(👋)(zài )那个特殊的背(bèi )景，逃出丧尸(shī )群(🕔)远比逃(🚇)出人(ré(🤜)n )性(😧)(xìng )屠(🙍)杀要艰难的(de )多。丧尸作为人性(xìng )缺失的代表(⏸)，没有削(🍏)减(🦕)反而(🍎)不(bú )断扩(kuò )大，这也(yě )是导(dǎo )演对人性的绝(⬜)(jué )望吧(🕊)。 神(❗)作 zan