这(🌝)部影片(🥛)的成功(gōng )在于三(sā(🚺)n )点：1、快节(jiē(🤶) )奏现代(😈)超震(zhè(🛠)n )撼视角(jiǎo )，尤其最后(🦑)(hòu )的那段追火(👄)(huǒ )车的(🏟)戏(xì )；(📜)2、以列车(chē )为载体(🙄)充分发挥小(xiǎ(✨)o )空间的(⛴)(de )压抑感(🛃)，并同时加深群(qún )体(🚗)区隔(gé(🕶) )效应，以(📗)车(chē )厢(📵)来隐喻(🥚)阶(jiē )级与族(zú )群；3、曲折(👐)(shé )离奇(😙)的逃亡(💂)(wáng )经历(🏙)，同时穿(💣)插人(rén )性的自私与(🍴)宽容、大爱与(🤰)(yǔ )大非(🍿)(fēi )之间(🐐)的取舍。 猜测(cè )这个(🚴)应(yīng )该代表最(〽)新的高(🍄)水平韩(📆)(hán )国商业(yè )片了吧(🥓)，看(kàn )完对韩国(🍺)电(diàn )影(🛋)的看(kà(🎚)n )法没变化，除了朴赞(🐩)郁(yù )没啥好(hǎ(💙)o )片。 非常(🏐)成(chéng )熟(🎃)精致的丧尸电影(yǐng )，韩国(guó(📿) )又开辟(💍)一片类(⚫)型片领(📏)域(yù )，而且(qiě )作为新尝试(shì(🕕) )的韩国来说(shuō(😒) )，故事(shì(✌) )拍的美(💙)轮美(měi )奂，惊悚氛(fē(😢)n )围、人(rén )物设(🐫)置、末(⏹)(mò )日景(🤑)象等元素都出(chū )于(🥧)匠人(rén )之手(shǒ(🎏)u )，无论整(🛶)体看和(🎻)还(hái )是从细(xì )节看(🚹)，一点(diǎn )不比丧(🔥)尸片(pià(🍞)n )原产地(🐀)(dì )的欧美差。 政治正(📟)确就(jiù )是，孕(yù(🌲)n )妇、小(🐲)孩不(bú(👥) )能死。其他人各有(yǒu )各的死(🛂)法。故事(🍂)如果发(🤤)生在中(🚃)(zhōng )国，踩(cǎi )死的应该比咬死(📬)的多。 非常成(ché(😳)ng )熟精致(🎶)的丧(sà(📷)ng )尸电影，韩(hán )国又开(🚆)(kāi )辟一片类型(🤨)(xíng )片领(🦀)域，而(é(🐶)r )且作为(wéi )新尝试的(🥜)韩(hán )国来说，故(🎯)事拍的(🏹)(de )美轮美(🍓)(měi )奂，惊悚氛围、人(👁)物设(shè )置、末(🗨)(mò )日景(🕺)象等元(🍽)(yuán )素都出于匠(jiàng )人(🎐)之手(shǒ(🥒)u )，无论整(🏿)体(tǐ )看(🙇)和还是(🐖)从(cóng )细节看(kàn )，一点不比(bǐ(👺) )丧尸片(📦)原产地(🔁)的欧(ō(⛷)u )美差。 害怕(pà )！大陆在类型片(😁)的(de )道路还(hái )很(⛎)漫长