影(yǐng )片没有(yǒu )重点渲染惊悚血(🏝)腥(🐑)的(de )僵(🍯)尸场(chǎng )景，而是着重展(zhǎn )现了(🥝)在灾(🈸)难(💿)(nán )生死抉(jué )择面前无所遁形的复(fù(🚶) )杂人(😖)性(👸)(xìng )。生(🥣)与死，求生(shēng )与赴死，残(cán )喘苟(❎)活(huó(🚧) )与(🌍)壮(🍷)烈牺牲(shēng )，牺牲他人而活(huó )与为了(⛴)他人(🈶)而(❇)死(sǐ(🗿) )。影片让人(rén )在压抑(yì )揪心的同时(🍸)(shí(💐) )，反(🏽)(fǎn )省(🐀)自身，探(tàn )讨人性(xìng )，思考生死(🔅)。 为什(😟)么(🐝)(me )每次(🎒)看(kàn )到丧尸追过(guò )来都(dōu )要停滞不(🌛)动(🌂)(dòng )行(🤴)注目(mù )礼十秒钟再开始逃。结(😠)尾如(👪)(rú(🛏) )果那一枪开了我(wǒ )会多加一颗(kē )星(🙂)吧，毕(😫)竟(🈳)以前(📤)看themist就服那个(gè )结局啊(ā )。 入戏(🐹)很快(📗)，全(💭)(quá(🎅)n )程惊悚，血(xuè )腥不足(zú )，人性刻画(huà(🌞) )细致(🤨)，好(🔒)看算(🎭)不(bú )上精彩。 狂躁的(de )丧尸、沦陷(xià(🎌)n )的(👷)城(🈶)市(shì(⭕) )、封闭空间(jiān )求生(shēng )见人心(✂)、生(🤔)(shē(🔳)ng )死间(🕛)的(de )自我救赎，这一切早(zǎo )就被好(hǎo )莱(🎤)坞(🛥)玩烂(🚠)了(le )，虽(suī )然片子没啥(shá )毛病也(🕢)(yě )很(🕠)精(🦐)彩，还是韩国首(shǒu )部大制(zhì )作丧尸片(💆)，但以(🤬)(yǐ(🚥) )当今(😇)韩片的(de )制作水(shuǐ )平来说完全(🔠)没有(🏿)给(🤴)我(wǒ )任何惊(jīng )喜。 ★★☆低配(pèi )丧尸(⛳)版卡(🔇)桑(👹)(sāng )德(🚖)拉大(dà )桥，丧尸的(de )新设定有趣但没(🗳)(mé(🥊)i )用(🚦)好，人物剧情(qíng )老套至极。韩国电(dià(🚷)n )影什(🐟)么(😬)时候(🆗)(hòu )能改(gǎi )掉煽情过头(tóu )的毛病(bìng )。 比(😝)雪(🏼)国列(🕷)车好多，建议以(yǐ )后全部使用(🦋)(yòng )本(🚥)土(📇)(tǔ )演员和元素(sù )。“神(shén )话”、歌谣的编(😝)剧使(🎍)(shǐ(✒) )用模(🦈)版(bǎn )。相比老套的政(zhèng )治讽刺(🏜)更擅(🍲)(shà(☔)n )长挖掘(jué )人性嘛 看完寄生兽和(hé )釜(💶)山行(🚟)(há(📿)ng )后，感(🚨)觉自己的(de )心里承受能(néng )力都up到(dà(🦀)o )了(🌭)一(👤)个高level，人生从此与众不(bú )同，现实社(🚊)会真(💎)(zhē(👛)n )美好(🏰) 说这部(bù )电影牛(niú )屄的看过几(jǐ )部(😭)丧(🦔)(sàng )尸(💤)片？丧尸(shī )灾难跟(gēn )普通地(📖)震海(🐫)啸(📿)什么的(de )灾难是(shì )不同的，在丧尸(shī )面前任(🐞)何(📊)选(xuǎ(🕛)n )择都不(bú )应该被简单批判，而(🚰)(ér )道(💻)德(🍁)绑(bǎng )架有可能导致全(quán )人类的灭绝(🌁)(jué )，符(🐽)号(🎆)(hào )化(⏲)角色，给角色贴上(shàng )好人坏(huài )人的(✖)标(🌐)签(🦔)是最大(dà )败笔，把隔(gé )离主角(jiǎo )等(♊)人的(✌)行(🥉)为(wé(👏)i )单纯地渲染成人(rén )性中的自私是没(🈺)(mé(🐇)i )态度(🔪)地讨好(hǎo )吃瓜群(qún )众。结尾的(🖥)(de )狙击(🔒)(jī(😽) )戏是(😨)烂尾